Daniel Burman - Derecho de Familia - Family Law (2005)

In Daniel Burman's Family Law, Perelman Jr., like his father before him, is an attorney. But rather than live in his father's shadow, Perelman Jr. chooses to work as a teacher in a law school. His life is good, if somewhat dull. Things change for the better when he pursues a beautiful former student, a pilates instructor named Sandra, and they have a son together. When his office is unexpectedly closed for several weeks, he doesn't tell Sandra, instead making visits to his son at school and his father at work. As his father begins to reach out to him with subtle urgency, he's forced to question his roles as father, son, and husband, and to contemplate what lies ahead.

Perelman es un joven abogado que todavía no sabe muy bien quién va a ser cuando sea grande. En la búsqueda por definir su identidad, acepta, aunque con cierta aprensión, lo ya heredado, lo inmodificable, lo que él ya es. Pero lo que le cuesta hacer, y mucho, es la otra parte: continuar construyendo su identidad precisamente a partir de lo que se puede cambiar, de aquello que pueda diferenciarlo de su padre, de lo que hay por descubrir.




Ariel Perelman (Daniel Hendler) lives under the self-imposed shadow of his father Bernardo (Arturo Goetz), a charming, well respected man. Ariel teaches law in the lofty confines of a university; Bernardo practices the profession, wheeling and dealing, meeting clients and witnesses in coffee shops, condemned restaurants, and auto repair shops. Family Law deftly portrays a man at odds with the good, middle class life he has created for himself.The distance the son creates from his father is palpable, though his reasons are never quite clear, especially to himself.




Hendler's nuanced performance gives a rounded portrayal of a sympathetic but not always likable man. Ariel has a tendency to be a prig; he falls asleep in his suit and tie, ignores his beautiful and patiently exasperated wife (Julieta Diaz), and lacks interest in the proclamations and bowel movements of his ridiculously adorable two-year-old son. Perleman's emotional failings are painful to watch -the very worst being the indifferent front he puts on for his father. The older man's mortality is written all over his face: Love me, I won't be here for long.

Filmmaker Daniel Burman continues to tell intimate stories of ordinary people, blending life, love, and loss with a strong dose of humor. Family Law includes a wonderful scene where a disgruntled penguin activist bursts into a classroom: a priceless and unexpected moment.




Ariel Perelman ha alcanzado cierta madurez y ahora es abogado, esposo y padre de Gastón, un niño de dos años y medio. A su vez, sigue siendo hijo: la figura del padre que en El abrazo partido sólo era nombrada y aparecía sobre el final, aquí está presente desde el principio. Perelman padre también es abogado, pero a diferencia del otro –que se dedicó a enseñar y “a la justicia”–, éste lleva juicios, recorre Tribunales y adiestra testigos con la solvencia de un auténtico baqueano.

Daniel Burman cierra la trilogía que inició con Esperando al Mesías, continuó con El abrazo partido y concluye ahora con Derecho de familia, su película más lograda hasta el momento. Si bien no enhebran una misma historia, las tres tienen en común a su protagonista, Ariel, que puede cambiar de apellido y circunstancia, pero conserva la apariencia, la neurosis y el modo de hablar de Daniel Hendler (ya casi un alter ego del director). La religión, o mejor dicho, la relación del protagonista con su herencia judía, no es presentada aquí de manera explícita, aunque sí en las dos anteriores.



Burman reedita algunos aciertos de El abrazo…: la voz en off de Hendler como narrador, la calidad de los diálogos, el tono costumbrista. Como a veces se advierte en las películas de algunos realizadores argentinos de su generación, no hay esnobismo en el cine de Burman. Con el tiempo, ha elegido hablar de lo que conoce, un rasgo que comparte con Lucrecia Martel, aunque a simple vista no se trate de autores afines. Esto ayuda a que sus personajes aparezcan completos, reconocibles, inclusive los que participan en unas pocas escenas.
Otro acierto que se repite es la sensibilidad para presentar una Buenos Aires más cercana a la real que a la turística, mostrada a partir de unos recorridos individuales que evocan esa “ciudad personal” que configuramos cada uno de sus habitantes. Si los anteriores films estaban ambientados en el barrio de Once, el escenario de éste son las calles que circundan los Tribunales.

Pero el mayor mérito de esta buena película –que tiene momentos de humor, de emoción y de drama– es el cuidado trabajo sobre los vínculos que Ariel entabla con las personas más importantes para él: su padre, su hijo Gastón (que es interpretado por el hijo de Burman) y su mujer, Sandra, personificada con inteligencia y economía de recursos por Julieta Díaz.

Script/Guión: Daniel Burman
Music/Sonido: César Lerner
Cinematography/Fotografía: Ramiro Civita
Editing/Montaje: Alejandro Parysow
Cast/Reparto:Daniel Hendler, Adriana Aizemberg, Arturo Goetz, Julieta Díaz, Damián Dreizik, Juan Bianchi, Kevin Sztajn, Marcos Montes, Luis Sabatini, Pablo Razuk, Jean Pierre Reguerraz, Luis Albornoz, Darío Lagos, Eloy Burman, Silvia Geijo