Ry Cooder has done some of the best soundtracks in the last 20 years or so (I wouldn't live without The Long Riders or the two-disc Music By Ry Cooder compilation, either)–most of them superior to the movies. (Sorry about that, Walter Hill–but it's true.) His lonesome, steel-guitar music for Wim Wenders' Paris, Texas is one of those cases where the movie and its music are equally great. I can't imagine one without the other. Every time I hear Cooder's opening theme, I see those wide western spaces and Travis (Harry Dean Stanton) wandering through them; and every time I see a still from the movie, I can hear Cooder's music playing in my head. –Jim Emerson

Palme d'Or à Cannes en 1984, Paris, Texas a été, trois ans avant Les Ailes du désir, le plus gros succès commercial de Wim Wenders. Le fantomatique Harry Dean Stanton y errait dans des paysages arides, à la recherche d'une famille disloquée et de sa propre identité. Belle idée de Wenders : confier la partition originale au guitariste Ry Cooder. Ici, sa force est dans le dépouillement : un tempo lent, des accords de blues, une guitare, un phrasé bien à lui… Le désert texan en plans de grand ensemble prend alors une dimension saisissante. Hypnotique et envoûtante, la musique de Paris, Texas joue avec le temps et, parfois, semble même l'arrêter. Le thème légendaire signé Ry Cooder est en fait une relecture d'un standard du blues acoustique de Blind Willie Johnson, "Dark Was The Night, Cold Was The Ground". –Stéphane Lerouge